AEC C-39 ഡൈനാമിക് പ്രോസസർ

ഡൈനാമിക് റേഞ്ചിന് എന്ത് സംഭവിച്ചു, അത് എങ്ങനെ പുനഃസ്ഥാപിക്കാം

കച്ചേരിയിൽ, ഒരു സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്രയുടെ ഏറ്റവും ഉച്ചത്തിലുള്ള ഫോർട്ടിസിമോസിൻ്റെ ശബ്‌ദ നില 105 dB* സൗണ്ട് പ്രഷർ ലെവൽ ആയിരിക്കും, അതിനും മുകളിലുള്ള കൊടുമുടികൾ. തത്സമയ പ്രകടനത്തിലെ റോക്ക് ഗ്രൂപ്പുകൾ പലപ്പോഴും 115 dB ശബ്ദ സമ്മർദ്ദ നില കവിയുന്നു. നേരെമറിച്ച്, വളരെ പ്രധാനപ്പെട്ട സംഗീത വിവരങ്ങളിൽ വളരെ താഴ്ന്ന തലങ്ങളിൽ കേൾക്കുന്ന ഉയർന്ന ഹാർമോണിക്സ് അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. സംഗീതത്തിൻ്റെ ഏറ്റവും ഉച്ചത്തിലുള്ളതും ശാന്തവുമായ ഭാഗങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസത്തെ ഡൈനാമിക് റേഞ്ച് എന്ന് വിളിക്കുന്നു (ഡിബിയിൽ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നത്). ശബ്‌ദമോ വികലമോ ചേർക്കാതെ തത്സമയ സംഗീതത്തിൻ്റെ ശബ്‌ദം റെക്കോർഡുചെയ്യുന്നതിന്, ഉപകരണത്തിൻ്റെ അന്തർലീനമായ പശ്ചാത്തല ശബ്‌ദ നിലയ്ക്കും വികലത കേൾക്കാവുന്ന പീക്ക് സിഗ്നൽ ലെവലിനും ഇടയിൽ കുറഞ്ഞത് 100 dB എന്ന ഡൈനാമിക് റേഞ്ച് റെക്കോർഡിംഗ് മീഡിയം ഉൾക്കൊള്ളണം. നിർഭാഗ്യവശാൽ, മികച്ച പ്രൊഫഷണൽ സ്റ്റുഡിയോ ടേപ്പ് റെക്കോർഡറുകൾക്ക് പോലും 68 ഡിബി ഡൈനാമിക് റേഞ്ച് മാത്രമേ സാധ്യമാകൂ. കേൾക്കാവുന്ന വക്രീകരണം തടയാൻ, സ്റ്റുഡിയോ മാസ്റ്റർ ടേപ്പിൽ രേഖപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്ന ഉയർന്ന സിഗ്നൽ ലെവലിന് കേൾവിയുള്ള വികലത നിലവാരത്തിന് താഴെ അഞ്ച് മുതൽ പത്ത് ഡിബി വരെ സുരക്ഷാ മാർജിൻ ഉണ്ടായിരിക്കണം. ഇത് ഉപയോഗയോഗ്യമായ ഡൈനാമിക് ശ്രേണിയെ ഏകദേശം 58 dB ആയി കുറയ്ക്കുന്നു. ടേപ്പ് റെക്കോർഡർ ഒരു മ്യൂസിക്കൽ പ്രോഗ്രാം റെക്കോർഡ് ചെയ്യേണ്ടതുണ്ട്, ഡൈനാമിക് റേഞ്ച് ഡിബിയിൽ സ്വന്തം കഴിവിൻ്റെ ഇരട്ടിയോളം വരും. 100 dB റേഞ്ചുള്ള ഒരു ടേപ്പ് റെക്കോർഡറിൽ 60 ​​dB ഡൈനാമിക് റേഞ്ചുള്ള സംഗീതം റെക്കോർഡ് ചെയ്താൽ, ഒന്നുകിൽ മുകളിലെ 40 dB സംഗീതം ഭയാനകമായി വികലമാകും, താഴെയുള്ള 40 dB സംഗീതം ടേപ്പ് ശബ്ദത്തിൽ കുഴിച്ചിടുകയും അങ്ങനെ മാസ്ക് ചെയ്യുകയും ചെയ്യും. രണ്ടും കൂടിച്ചേർന്ന് ഉണ്ടാകും. ഈ പ്രശ്നത്തിനുള്ള റെക്കോർഡിംഗ് വ്യവസായത്തിൻ്റെ പരമ്പരാഗത പരിഹാരം റെക്കോർഡിംഗ് സമയത്ത് സംഗീതത്തിൻ്റെ ചലനാത്മക ഉള്ളടക്കം മനഃപൂർവ്വം കുറയ്ക്കുക എന്നതാണ്. ഇത് സംഗീതത്തിൻ്റെ ചലനാത്മക ശ്രേണിയെ ടേപ്പ് റെക്കോർഡറിൻ്റെ കഴിവിൽ പരിമിതപ്പെടുത്തുന്നു, ടേപ്പ് നോയ്‌സ് ലെവലിന് മുകളിൽ ഏറ്റവും ശാന്തമായ ശബ്ദങ്ങൾ റെക്കോർഡുചെയ്യാൻ അനുവദിക്കുന്നു, അതേസമയം ടേപ്പിലെ ലെവലുകളിൽ അൽപ്പം (കേൾക്കാവുന്നതാണെങ്കിലും) ഉച്ചത്തിലുള്ള ശബ്ദങ്ങൾ റെക്കോർഡുചെയ്യുന്നു. വികലമാക്കി. ഒരു പ്രോഗ്രാമിൻ്റെ ചലനാത്മക ശ്രേണി വ്യത്യസ്ത രീതികളിൽ മനഃപൂർവ്വം കുറയ്ക്കാൻ കഴിയും. വളരെ ഉച്ചത്തിലോ നിശ്ശബ്ദമായോ കളിക്കരുതെന്ന് കണ്ടക്ടർക്ക് ഓർക്കസ്ട്രയോട് നിർദ്ദേശിക്കാൻ കഴിയും, അങ്ങനെ സ്റ്റുഡിയോ മൈക്രോഫോണുകൾ എടുക്കുന്നതിന് പരിമിതമായ ചലനാത്മക ശ്രേണി സൃഷ്ടിക്കുന്നു, പ്രായോഗികമായി, ഇത് മിക്കവാറും എല്ലായ്‌പ്പോഴും ഒരു പരിധിവരെ ചെയ്യാറുണ്ട്, പക്ഷേ ആവശ്യമായ 40 മുതൽ 50 ഡിബി വരെ കുറയ്ക്കാൻ കഴിയില്ല. സംഗീതജ്ഞരെ അമിതമായി പരിമിതപ്പെടുത്താതെ നേടിയെടുക്കുക, കലാപരമായി മോശം പ്രകടനത്തിന് കാരണമാകുന്നു. ഡൈനാമിക് റേഞ്ച് കുറയ്ക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു സാധാരണ രീതി, മാനുവൽ, ഓട്ടോമാറ്റിക് ഗെയിൻ കൺട്രോളുകൾ ഉപയോഗിച്ച് ഡൈനാമിക് ശ്രേണി പരിഷ്‌ക്കരിക്കുക എന്നതാണ് റെക്കോർഡിംഗ് എഞ്ചിനീയർക്ക്.

A more common method of reducing the dynamic range is for the recording engineer to modify the dynamic range through the use of manual and automatic gain controls. studying the musical score that a quiet passage is coming, he slowly increases passan as the paste any increases an o prevent its being recorded below the level of the tape noise. If he knows that a loud passage is coming, he slowly reduces the gain as the passage approaches to prevent its overloading the tape and causing severe distortion. By “gain riding” in this manner, the engineer can make substantial changes in dynamics without the average listener perceiving them as such. As the dynamic range is reduced by this technique, how- ever, the recording will not have the excitement of the original live performance. Sensitive listeners can usually sense this deficiency, even though they may not be consciously aware of what is missing. The automatic gain controls consist of electronic signal processing systems called compressors and limiters that modify the signal level recorded on tape. A compressor reduces the dynamic range in a gradual manner by gently reducing the level of loud signals, and/or increasing the level of quieter signals. A limiter acts more drastic- ally to restrict any loud signal that exceeds some preset level. This prevents distortion due to the overloading of the tape on loud program peaks. Another dynamic range modifier is the magnetic tape itself. When tape is driven into saturation by high level signals, it tends to round off the peaks of the signals, and acts as its own limiter by restricting high level signals. This causes some distortion of the signal, but the gradual nature of tape saturation results in a type of distortion which is tolerable to the ear, so the record- ing engineer permits a certain amount of it to occur to keep the entire program as high above the tape noise level as possible and thus obtain a quieter recording. Tape satu- ration results in the loss of the sharp edge of percussive attacks, softening of the strong, biting overtones on instruments, and a loss of definition in loud passages when many instruments are playing together. The result of these various forms of dynamic range reduction through signal “tampering" എന്നാൽ ശബ്ദങ്ങൾ അവയുടെ യഥാർത്ഥ ചലനാത്മക ബന്ധത്തിൽ നിന്ന് വ്യതിചലിച്ചിരിക്കുന്നു എന്നതാണ്. തത്സമയ പ്രകടനത്തിൻ്റെ സാന്നിധ്യവും ആവേശവും വിട്ടുവീഴ്ച ചെയ്യുന്ന, സുപ്രധാന സംഗീത വിവരങ്ങൾ അടങ്ങിയ ക്രെസെൻഡോകളും ഉച്ചത്തിലുള്ള വ്യതിയാനങ്ങളും സ്കെയിൽ കുറച്ചു.

16-ഓ അതിലധികമോ ട്രാക്ക് ടേപ്പ് റെക്കോർഡിംഗിൻ്റെ വ്യാപകമായ ഉപയോഗവും ഡൈനാമിക് റേഞ്ച് പ്രശ്നങ്ങൾക്ക് കാരണമാകുന്നു. 16 ടേപ്പ് ട്രാക്കുകൾ ഒരുമിച്ച് ചേർക്കുമ്പോൾ, അഡിറ്റീവ് ടേപ്പ് ശബ്ദം 12 dB വർദ്ധിക്കുന്നു, ഇത് റെക്കോർഡറിൻ്റെ ഉപയോഗയോഗ്യമായ ചലനാത്മക ശ്രേണി 60 dB ൽ നിന്ന് 48 dB ആയി കുറയ്ക്കുന്നു. തൽഫലമായി, ശബ്ദ ബിൽഡ്-അപ്പിൻ്റെ ഫലങ്ങൾ കുറയ്ക്കുന്നതിന് ഓരോ ട്രാക്കും കഴിയുന്നത്ര ഉയർന്ന തലത്തിൽ റെക്കോർഡുചെയ്യാൻ റെക്കോർഡിംഗ് എഞ്ചിനീയർ ശ്രമിക്കുന്നു.

പൂർത്തിയായ മാസ്റ്റർ ടേപ്പിന് പൂർണ്ണ ചലനാത്മക ശ്രേണി നൽകാൻ കഴിയുമെങ്കിലും, സംഗീതം ആത്യന്തികമായി, 65 dB ഡൈനാമിക് ശ്രേണിയുള്ള ഒരു പരമ്പരാഗത ഡിസ്കിലേക്ക് മാറ്റണം. അതിനാൽ, വാണിജ്യപരമായി സ്വീകാര്യമായ ഒരു ഡിസ്കിൽ മുറിക്കാൻ കഴിയാത്തത്ര വലിയ ഒരു സംഗീത ചലനാത്മക ശ്രേണിയുടെ പ്രശ്നം ഇപ്പോഴും നമുക്കുണ്ട്. റെക്കോർഡ് കമ്പനികളുടെയും റെക്കോർഡ് നിർമ്മാതാക്കളുടെയും ആഗ്രഹം, റെക്കോർഡുകൾ കഴിയുന്നത്ര ഉയർന്ന തലത്തിൽ മുറിക്കണമെന്നും, അവരുടെ റെക്കോർഡുകൾ തങ്ങളുടെ എതിരാളികളേക്കാൾ ഉച്ചത്തിൽ ആക്കണമെന്നുമാണ് ഈ പ്രശ്നം. മറ്റെല്ലാ ഘടകങ്ങളും സ്ഥിരമായി സൂക്ഷിക്കുകയാണെങ്കിൽ, ഉച്ചത്തിലുള്ള റെക്കോർഡ് പൊതുവെ നിശബ്ദമായതിനേക്കാൾ തെളിച്ചമുള്ളതായി ("മികച്ചത്") തോന്നുന്നു. റേഡിയോ സ്റ്റേഷനുകളും റെക്കോർഡുകൾ ഉയർന്ന തലത്തിൽ മുറിക്കണമെന്ന് ആവശ്യപ്പെടുന്നു, അതിനാൽ ഡിസ്ക് ഉപരിതല ശബ്ദവും പോപ്പുകളും ക്ലിക്കുകളും വായുവിൽ കേൾക്കുന്നത് കുറവാണ്.

റെക്കോർഡ് ചെയ്‌ത പ്രോഗ്രാം മാസ്റ്റർ ടേപ്പിൽ നിന്ന് മാസ്റ്റർ ഡിസ്‌കിലേക്ക് ഒരു കട്ടിംഗ് സ്റ്റൈലസ് വഴി മാറ്റുന്നു, അത് മാസ്റ്റർ ഡിസ്‌കിൻ്റെ ഗ്രോവുകൾ ആലേഖനം ചെയ്യുമ്പോൾ വശങ്ങളിൽ നിന്ന് വശത്തേക്കും മുകളിലേക്കും താഴേക്കും നീങ്ങുന്നു. ഉയർന്ന സിഗ്നൽ ലെവൽ, സ്റ്റൈലസ് നീങ്ങുന്നു. സ്റ്റൈലസ് ഉല്ലാസയാത്രകൾ വളരെ മികച്ചതാണെങ്കിൽ, തൊട്ടടുത്തുള്ള ഗ്രോവുകൾ പരസ്പരം മുറിച്ച് വികൃതമാക്കുന്നതിനും ഗ്രോവ് എക്കോയ്ക്കും പ്ലേബാക്ക് ഒഴിവാക്കുന്നതിനും കാരണമാകും. ഇത് ഒഴിവാക്കുന്നതിന്, ഉയർന്ന ലെവൽ സിഗ്നലുകൾ മുറിക്കുമ്പോൾ ആഴങ്ങൾ കൂടുതൽ അകലെ പരത്തണം, ഇത് ഉയർന്ന ലെവലിൽ മുറിക്കുന്ന റെക്കോർഡുകൾക്ക് കുറഞ്ഞ പ്ലേ ടൈമിന് കാരണമാകുന്നു. ഗ്രോവുകൾ യഥാർത്ഥത്തിൽ പരസ്പരം സ്പർശിക്കുന്നില്ലെങ്കിലും, വളരെ വലിയ ഗ്രോവ് ഉല്ലാസയാത്രകൾ പിന്തുടരാൻ പ്ലേബാക്ക് സ്റ്റൈലസിൻ്റെ കഴിവില്ലായ്മ കാരണം വളരെ ഉയർന്ന തലത്തിലുള്ള സിഗ്നലുകൾ വക്രതയ്ക്കും സ്കിപ്പിംഗിനും കാരണമാകും. ഉയർന്ന നിലവാരമുള്ള ആയുധങ്ങളും വെടിയുണ്ടകളും വലിയ ഉല്ലാസയാത്രകൾ ട്രാക്ക് ചെയ്യുമെങ്കിലും, ചെലവുകുറഞ്ഞ "റെക്കോർഡ് പ്ലെയറുകൾ" ട്രാക്ക് ചെയ്യില്ല, കൂടാതെ റെക്കോർഡ് നിർമ്മാണം*) ശബ്ദത്തിൻ്റെ ആപേക്ഷിക ഉച്ചത്തിലുള്ള അളവ് അളക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു യൂണിറ്റാണ് dB അല്ലെങ്കിൽ decibel. ഉച്ചത്തിൽ എളുപ്പത്തിൽ കണ്ടെത്താനാകുന്ന ഏറ്റവും ചെറിയ മാറ്റമായാണ് ഇതിനെ സാധാരണയായി വിവരിക്കുന്നത്. കേൾവിയുടെ പരിധി (നിങ്ങൾക്ക് ഗ്രഹിക്കാൻ കഴിയുന്ന ഏറ്റവും മങ്ങിയ ശബ്ദം) ഏകദേശം 0 dB ആണ്, വേദനയുടെ പരിധി (നിങ്ങൾ സഹജമായി നിങ്ങളുടെ ചെവികൾ മറയ്ക്കുന്ന പോയിൻ്റ്) ഏകദേശം 130 dB ശബ്ദ സമ്മർദ്ദ നിലയാണ്.

വിപുലീകരണം. ആവശ്യം, പൂർത്തീകരണം

ഗുണനിലവാരമുള്ള ഓഡിയോ സിസ്റ്റങ്ങളിൽ വിപുലീകരിക്കേണ്ടതിൻ്റെ ആവശ്യകത വളരെക്കാലമായി തിരിച്ചറിഞ്ഞിട്ടുണ്ട്.

1930-കളിൽ, റെക്കോർഡിംഗ് വ്യവസായത്തിന് കംപ്രസ്സറുകൾ ആദ്യമായി ലഭ്യമായപ്പോൾ, അവയുടെ സ്വീകാര്യത അനിവാര്യമായിരുന്നു. കംപ്രസ്സറുകൾ ഒരു പ്രധാന റെക്കോർഡിംഗ് പ്രശ്‌നത്തിന് ഒരു സജ്ജമായ പരിഹാരം നൽകി - ഡിസ്കുകളിലേക്ക് എങ്ങനെ ഘടിപ്പിക്കാം, പരമാവധി 50 dB റേഞ്ച് മാത്രമേ സ്വീകരിക്കാൻ കഴിയൂ, പ്രോഗ്രാം മെറ്റീരിയലിൻ്റെ ചലനാത്മകത സോഫ്റ്റ് ലെവൽ 40 dB മുതൽ 120 dB വരെ ഉച്ചത്തിലുള്ള ലെവൽ വരെയാണ്. മുമ്പ് ഉച്ചത്തിലുള്ള ലെവലുകൾ ഓവർലോഡ് വ്യതിചലനത്തിന് കാരണമായാൽ (പശ്ചാത്തല ശബ്ദത്തിൽ സോഫ്റ്റ് ലെവലുകൾ നഷ്ടപ്പെട്ടു), കംപ്രസർ ഇപ്പോൾ എഞ്ചിനീയറെ ഉച്ചത്തിലുള്ള പാസുകൾ നിർമ്മിക്കാൻ പ്രാപ്തമാക്കുന്നു. മൃദുവായതും മൃദുവായതുമായ ഭാഗങ്ങൾ യാന്ത്രികമായി ഉച്ചത്തിൽ. ഫലത്തിൽ, ചലനാത്മക യാഥാർത്ഥ്യത്തെ കലയുടെ പരിമിതികൾക്ക് അനുയോജ്യമാക്കാൻ മാറ്റി. ചലനാത്മകമായി പരിമിതമായ ഈ റെക്കോർഡിംഗുകളിൽ നിന്നുള്ള റിയലിസ്റ്റിക് ശബ്‌ദം ചലനാത്മക കൃത്യത പുനഃസ്ഥാപിക്കുന്നതിന് കംപ്രഷൻ പ്രക്രിയയുടെ - വികാസത്തിൻ്റെ ഒരു വിപരീതം ആവശ്യപ്പെടുന്നുവെന്ന് താമസിയാതെ വ്യക്തമായി. ആ സ്ഥിതി ഇന്നും മാറ്റമില്ലാതെ തുടരുന്നു. കഴിഞ്ഞ 40 വർഷമായി, എക്സ്പാൻഡറുകൾ വികസിപ്പിക്കാനുള്ള നിരവധി ശ്രമങ്ങൾ നടന്നിട്ടുണ്ട്. ഈ ശ്രമങ്ങൾ അപൂർണ്ണമായിരുന്നു, ഏറ്റവും മികച്ചത്. വിദ്യാസമ്പന്നരായ ചെവി, കംപ്രഷനിൽ സംഭവിക്കുന്ന പിശകുകളെ ഒരു പരിധിവരെ സഹിഷ്ണുത കാണിക്കുന്നു; വിപുലീകരണ തകരാറുകൾ, എന്നിരുന്നാലും, വ്യക്തമായി പ്രകടമാണ്. അവയിൽ പമ്പിംഗ്, ലെവൽ അസ്ഥിരത, വക്രീകരണം എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു - ഇവയെല്ലാം വളരെ അസ്വീകാര്യമാണ്. അങ്ങനെ, ഈ പാർശ്വഫലങ്ങൾ ഇല്ലാതാക്കുന്ന ഒരു ഗുണമേന്മയുള്ള എക്സ്പാൻഡർ രൂപകൽപന ചെയ്യുന്നത് അവ്യക്തമായ ഒരു ലക്ഷ്യമാണെന്ന് തെളിഞ്ഞു. എന്നാൽ, ആ ലക്ഷ്യം ഇപ്പോൾ കൈവരിച്ചിരിക്കുന്നു. പ്രോഗ്രാം ഡൈനാമിക്‌സിൻ്റെ നഷ്ടം എതിർപ്പില്ലാതെ ഞങ്ങൾ അംഗീകരിക്കുന്നതിൻ്റെ കാരണം രസകരമായ ഒരു സൈക്കോകോസ്റ്റിക് വസ്തുതയാണ്. ഉച്ചത്തിലുള്ള ശബ്ദങ്ങളും മൃദുവായ ശബ്ദങ്ങളും സമാനമായ തലങ്ങളിലേക്ക് കംപ്രസ് ചെയ്തിട്ടുണ്ടെങ്കിലും, ചെവി ഇപ്പോഴും ഒരു വ്യത്യാസം കണ്ടെത്തുമെന്ന് കരുതുന്നു. ഇത് ചെയ്യുന്നു - പക്ഷേ, രസകരമെന്നു പറയട്ടെ, വ്യത്യാസം ലെവലിലെ മാറ്റങ്ങളല്ല, മറിച്ച് ഹാർമോണിക് ഘടനയിലെ മാറ്റമാണ് ഉച്ചത്തിലുള്ള ശബ്ദങ്ങൾ മൃദുവായ ശബ്ദങ്ങളുടെ ശക്തമായ പതിപ്പുകൾ മാത്രമല്ല. വോളിയം വർദ്ധിക്കുന്നതിനനുസരിച്ച്, ഓവർ-ടോണുകളുടെ അളവും ശക്തിയും ആനുപാതികമായി വർദ്ധിക്കുന്നു. കേൾക്കുന്ന അനുഭവത്തിൽ, ചെവി ഈ വ്യത്യാസങ്ങളെ ഉച്ചത്തിലുള്ള മാറ്റങ്ങളായി വ്യാഖ്യാനിക്കുന്നു. ഈ പ്രക്രിയയാണ് കംപ്രഷൻ സ്വീകാര്യമാക്കുന്നത്. വാസ്തവത്തിൽ ഞങ്ങൾ അത് നന്നായി അംഗീകരിക്കുന്നു, കംപ്രസ് ചെയ്ത ശബ്ദത്തിൻ്റെ ഒരു നീണ്ട ഭക്ഷണത്തിന് ശേഷം, തത്സമയ സംഗീതം ചിലപ്പോൾ അതിൻ്റെ സ്വാധീനത്തിൽ ഞെട്ടിക്കുന്നതാണ്. എഇസി ഡൈനാമിക് പ്രോസസർ സവിശേഷമാണ്, നമ്മുടെ ഇയർ-ബ്രെയിൻ സിസ്റ്റം പോലെ, ഇത് രണ്ട് ഹാർമോണിക് ഘടന വിവരങ്ങളും സംയോജിപ്പിക്കുന്നു. ampവിപുലീകരണത്തെ നിയന്ത്രിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു പുതിയതും ഒറ്റയടിക്ക് ഫലപ്രദവുമായ സമീപനമായി ലിറ്റ്യൂഡ് മാറ്റം. മുമ്പൊരിക്കലും സാധ്യമാകാത്ത പ്രകടനത്തിൻ്റെ നിലവാരം കൈവരിക്കുന്നതിന് മുമ്പത്തെ ശല്യപ്പെടുത്തുന്ന പാർശ്വഫലങ്ങളെ മറികടക്കുന്ന ഒരു രൂപകൽപ്പനയാണ് ഫലം. ഒറിജിനൽ പ്രോഗ്രാം ഡൈനാമിക്‌സ് ശ്രദ്ധേയമായ വിശ്വസ്തതയോടെ പുനഃസ്ഥാപിക്കുന്നതിന് മിക്കവാറും എല്ലാ റെക്കോർഡിംഗുകളിലും നിലവിലുള്ള കംപ്രഷനും പീക്ക് ലിമിറ്റിംഗും AEC C-39 വിപരീതമാക്കുന്നു. കൂടാതെ, ഈ മെച്ചപ്പെടുത്തലുകളോടൊപ്പം ശ്രദ്ധേയമായ നോയിസ് റിഡക്ഷൻ ഉണ്ട് - ഹിസ്, റംബിൾ, ഹം, കൂടാതെ എല്ലാ പശ്ചാത്തല ശബ്‌ദത്തിലും പ്രകടമായ കുറവ്. അഡ്വാൻtagAEC C-39 ൻ്റെ es ന് ശ്രവണ അനുഭവത്തിൽ യഥാർത്ഥത്തിൽ കാര്യമായ വ്യത്യാസം വരുത്താൻ കഴിയും. ചലനാത്മകമായ വൈരുദ്ധ്യങ്ങളാണ് സംഗീതത്തിലെ ആവേശകരവും ആവിഷ്‌കൃതവുമായ പലതിൻ്റെയും കാതൽ. ആക്രമണങ്ങളുടെയും ക്ഷണികതയുടെയും പൂർണ്ണമായ ആഘാതം തിരിച്ചറിയുന്നതിന്, നിങ്ങളുടെ റെക്കോർഡിംഗുകളിൽ പോലും നിങ്ങൾ അറിയാത്ത സൂക്ഷ്മമായ വിശദാംശങ്ങളുടെ ഒരു സമ്പത്ത് കണ്ടെത്തുന്നത് അവയിലെല്ലാം പുതിയ താൽപ്പര്യവും പുതിയ കണ്ടെത്തലും ഉത്തേജിപ്പിക്കുക എന്നതാണ്.

ഫീച്ചറുകൾ

• തുടർച്ചയായി വേരിയബിൾ വിപുലീകരണം ഏതെങ്കിലും പ്രോഗ്രാം ഉറവിടത്തിലേക്ക് 16 dB ഡൈനാമിക്സ് പുനഃസ്ഥാപിക്കുന്നു; റെക്കോർഡുകൾ, ടേപ്പ് അല്ലെങ്കിൽ ഓറോഡ്കാസ്റ്റ്.
• എല്ലാ താഴ്ന്ന നിലയിലുള്ള പശ്ചാത്തല ശബ്‌ദവും ഫലപ്രദമായി കുറയ്ക്കുന്നു - ഹിസ്, റംബിൾ, ഹം. 16 dB വരെ ശബ്ദ മെച്ചപ്പെടുത്തലുകൾക്കുള്ള മൊത്തത്തിലുള്ള സിഗ്നൽ.
• അസാധാരണമായി കുറഞ്ഞ വികലത.
• ക്ഷണികങ്ങളും സൂക്ഷ്മമായ വിശദാംശങ്ങളും കൂടുതൽ റിയലിസ്റ്റിക് ഡൈനാമിക് കോൺട്രാസ്റ്റുകളും പുനഃസ്ഥാപിക്കുന്നതിന് പരിധിയില്ലാത്ത പീക്ക് അൺലിമിറ്റിംഗ് ഉപയോഗിച്ച് മുകളിലേക്കും താഴേക്കുമുള്ള വികാസം സംയോജിപ്പിക്കുന്നു.
• എളുപ്പത്തിൽ സജ്ജീകരിക്കുകയും ഉപയോഗിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. വിപുലീകരണ നിയന്ത്രണം നിർണായകമല്ല, കാലിബ്രേഷൻ ആവശ്യമില്ല.
• വേഗത്തിൽ പ്രതികരിക്കുന്ന LED ഡിസ്പ്ലേ പ്രോസസ്സിംഗ് പ്രവർത്തനം കൃത്യമായി ട്രാക്ക് ചെയ്യുന്നു.
• സ്റ്റീരിയോ ഇമേജും ഓരോ ഉപകരണവും ശബ്ദവും വേർതിരിച്ചറിയാനുള്ള ശ്രോതാവിൻ്റെ കഴിവും മെച്ചപ്പെടുത്തുന്നു.
• രണ്ട്-സ്ഥാന ചരിവ് സ്വിച്ച് ശരാശരിയും ഉയർന്ന കംപ്രസ് ചെയ്ത റെക്കോർഡിംഗുകളും കൃത്യമായി പൊരുത്തപ്പെടുത്തുന്നതിന് വിപുലീകരണത്തെ നിയന്ത്രിക്കുന്നു.
• പഴയ റെക്കോർഡിംഗുകളുടെ ശ്രദ്ധേയമായ പുനഃസ്ഥാപനം കൈവരിക്കുന്നു.
• ഉയർന്ന പ്ലേബാക്ക് തലങ്ങളിൽ കേൾക്കാനുള്ള ക്ഷീണം കുറയ്ക്കുന്നു.

സ്പെസിഫിക്കേഷനുകൾ

AEC C-39 ഡൈനാമിക് പ്രോസസർ / സ്പെസിഫിക്കേഷനുകൾ

AEC C-39 ഡൈനാമിക് പ്രോസസറിലുള്ള നിങ്ങളുടെ താൽപ്പര്യത്തിന് നന്ദി. ഞങ്ങളുടെ ഉൽപ്പന്നത്തിൽ ഞങ്ങൾ അഭിമാനിക്കുന്നു. ഇന്ന് വിപണിയിലെ ഏറ്റവും മികച്ച എക്സ്പാൻഡർ ആണെന്ന് ഞങ്ങൾ കരുതുന്നു. അഞ്ച് വർഷത്തെ തീവ്രമായ ഗവേഷണം ഇത് വികസിപ്പിക്കുന്നതിലേക്ക് പോയി - ഗവേഷണം എക്സ്പാൻഡർ ഡിസൈനിൽ ഒരു പുതിയ സാങ്കേതികവിദ്യ നിർമ്മിക്കുക മാത്രമല്ല, മൂന്നാമത്തേത് തീർപ്പുകൽപ്പിക്കാതെ രണ്ട് പേറ്റൻ്റുകൾ അനുവദിക്കുകയും ചെയ്തു. ഫീൽഡിലെ മറ്റേതെങ്കിലും എക്സ്പാൻഡറുമായി AEC C-39 താരതമ്യം ചെയ്യാൻ ഞങ്ങൾ നിങ്ങളോട് അഭ്യർത്ഥിക്കുന്നു. മറ്റ് യൂണിറ്റുകൾ അനുഭവിക്കുന്ന പമ്പിംഗിൽ നിന്നും വ്യതിചലനത്തിൽ നിന്നും ഇത് ശ്രദ്ധേയമായി മുക്തമാണെന്ന് നിങ്ങൾ കണ്ടെത്തും. പകരം ഒറിജിനൽ ഡൈനാമിക്സിൻ്റെയും കംപ്രഷൻ നീക്കം ചെയ്ത മികച്ച വിശദാംശങ്ങളുടെയും അതുല്യവും കൃത്യവുമായ പുനഃസ്ഥാപനം നിങ്ങൾ കേൾക്കും. ഞങ്ങളുടെ ഉൽപ്പന്നത്തോടുള്ള നിങ്ങളുടെ സ്വന്തം പ്രതികരണം കേൾക്കുന്നതിൽ ഞങ്ങൾക്ക് സന്തോഷമുണ്ട്, നിങ്ങൾക്ക് കൂടുതൽ ചോദ്യങ്ങളുണ്ടെങ്കിൽ, എപ്പോൾ വേണമെങ്കിലും ഞങ്ങൾക്ക് എഴുതുക.

പ്രമാണങ്ങൾ / വിഭവങ്ങൾ

AEC C-39 ഡൈനാമിക് പ്രോസസർ [pdf] നിർദ്ദേശ മാനുവൽ C-39 ഡൈനാമിക് പ്രോസസർ, C-39, ഡൈനാമിക് പ്രോസസർ, പ്രോസസർ

റഫറൻസുകൾ

• ഉപയോക്തൃ മാനുവൽ